2. peatükk. ROSA KAGANOVICH.
Pärast Nadežda Sergeevna surma räägiti Stalini tulevasest naisest. Loomulikult sündisid oletused ja versioonid ning kuulujutud levisid kogu Moskvas. Rahva arusaama järgi ei saanud juht elada ilma naiseta ja kõik olid kindlad, et aasta pärast kuulutatakse välja pruudi kandidatuur. Versioone oli palju, üks ilusam kui teine, kuid Rosa Kaganovitšit peeti Moskva eliidi ja välismaale emigrantide seas kõige tõelisemaks kandidaadiks.
Müüt Stalini kolmanda naise kohta tekkis 1932. aastal. Näiliselt tahtsid poliitbüroo liikmed Stalini tähelepanu tema muredest kõrvale juhtida, et teda Rosa Kaganovitšiga lähemalt tutvustada. "Ta oli väga ilus ja Lazar lootis, et huvitava naise kohalolek juhi kõrval leevendab Stalini tagakiusamismaania rünnakuid, mis, nagu Ivan Julm, said alguse kohe pärast tema naise surma," märgib uurija Kraskova oma kirjutises. raamat "Kremli armukesed". Siis nad ütlesid, et ta abiellub Rose'iga. Sama episoodi kohta kirjutas D. Volkogonov: „Tema ringi inimesed üritasid peagi (pärast N. S. Allilujeva surma) Stalinile korraldada uut abielu - ühe juhi lähedase inimese sugulasega. Kõik näis olevat otsustatud. Kuid ainult lesknaisele teadaolevatel põhjustel abielu ei toimunud.
Esimene inimene, kes Rosa Kaganovitši dokumenteeris, oli Aleksander Barmin, Nõukogude diplomaat, kes taotles 1937. aastal Prantsusmaalt poliitilist varjupaika, seejärel kolis Ameerikasse, kus kirjutas 1930. aastate lõpus ja pärast sõda Nõukogude Liidust mitu raamatut. Ta teatas, et: "Varsti pärast Nadežda surma saime teada, et Stalin oli abiellunud Kaganovitši õega. Seni pole aga nõukogude ajakirjanduses sellest sõnagi räägitud.» Muuhulgas märkis ta, et pärast Allilujeva surma rääkisid kõik, et Stalin hakkas Rosa vastu huvi tundma, kui Nadežda oli veel elus, ja et ta ei suutnud taluda oma mehe reetmise leina, sooritas ta enesetapu ning Lazar Kaganovitši õde, teatav Rosa Kaganovitš oli süüdlane.
Gestapo hakkas Rosa Kaganovitši vastu huvi tundma. Kui Jakov Džugašvili sõja ajal vangi võeti, püüdsid sakslased ülekuulamiste ajal temalt järjekindlalt teada saada kõike Stalini kolmanda naise kohta. Jakov eitas kolmanda naise olemasolu, kuid sakslased nõudsid tema olemasolu ja kutsusid teda Kaganovitšiks. «Gestapo ja vastuluure otsisid okupeeritud aladelt vajalikke inimesi. Säilinud on Saksa nimekirjad nende inimeste nimedega, kelle vahistamise eest Ida-Euroopas tasu anti. Seal anti eluloolised andmed ja nimetati osakond, kes selle inimese vastu huvi tundis. Ja nende hulgas on "Kaganovitš-Stalin Roisa, Stalini naine, Moskva, Kreml". Rindesõdurite memuaaride järgi levitasid Saksa võimud 1941. aasta esimesel poolel lendlehti, milles kirjutati, et Nõukogude Liidu kõrgeim ülemjuhataja oli rahvusvahelise sionismi agent ning Stalinit ei mõjutanud mitte ainult Lazar Kaganovich, aga ka Rosa Kaganovich. Käsk pakkus, et püüab Rosa tasu eest kinni ja toimetab ta Gestaposse.
Pärast sõda viitasid kõik Rosa Kaganovitšist kirjutanud autorid Nikolai Bakhesise raamatule “Stalin”, mis ilmus 1952. aastal. Autor oli majandusteadlane ja ajakirjanik, sündinud Moskvas ja saanud Saksa kodakondsuse, elas pidevalt Moskvas, kolis elama Moskvasse. Kremlile lähedased ringid. Just tema kirjutas kuulujutust, mille kohaselt valis poliitbüroo salajasel koosolekul Stalini naise. Autorid, kes talle viitasid, ei rääkinud enam kuulujutust, vaid faktist ja sellest, et Bahesis oleks justkui Rosaga isiklikult tuttav. "Esimesed mainimised Rosa kohta räägivad ilusast juudi naisest, kes on Stalinist palju vanem. Hilisemates töödes muutub Rose järjest nooremaks. Ja juba ühes hilisemas viites muutub ta 16-aastaseks koolitüdrukuks.
Rosa Kaganovitši kohta kirjutas ta raamatu “Kremli hundid”, mis ilmus USA-s 1990. aastal, S. Kagan. Ta kajastas seda episoodi, nagu kirjanikule kohane, eredalt, värve säästmata: „Pärast Jossif Vissarionovitš Stalini armastatud ja ainsa abikaasa, Üleliidulise Kommunistliku Partei Keskkomitee peasekretäri Nadežda Sergejevna Allilujeva vabatahtlikku lahkumist elust bolševike abikaasal oli Lazari õde Roza Moisejevna Kaganovitš. Hiiglaslike mustade silmade, lillaka varjundiga tõrvavärvi juuste ja kauni peitsitud ninaga naine oli erakordselt atraktiivne. Keskmist kasvu, tugevate jalgade, laiade puusade ja peenikese vöökohaga ta tunnistas elupõhimõtet "kõik on hea, mis on juutidele hea". Ta oli 37-aastane ja nad kohtusid tema venna Lazariga majas nr 2 Dzeržinski väljakul, kus ta vend sel ajal töötas.
Lazarus alustas vestlust:
- Ta vajab nüüd sellist inimest nagu sina... Ta vajab arsti, keda ta saab usaldada. Ta tunneb teid, seega usaldab teid ja teie ravi.
Teiseks: ta vajab stabiilsemat pereelu. Tema tütar Svetlana on kuueaastane. Peame, peame talle pere korraldama.
Lõpuks peaksite saama omamoodi ankruks, naiseks, kes ei sega teda, ei vaidle temaga, naiseks, kellele ta lõpuks hakkab helistama ja ise tema juurde tulema, justkui turvalisse varjupaika...
Rose kuulas oma venna sõnu hingega ja võttis need tingimusteta ellu. Pärast Stalini perekonda sisenemist kujundas ta kõigepealt ümber Stalini suvila. Ta kleepis tuhmi tapeedi, tõi sisse uut mööblit ja hakkas kaks korda nädalas meelelahutust korraldama, vastuvõtteid korraldama, oma sõpru ja ennekõike oma lähedast sõpra, arst Nadežda Bulganinat...
Lavrenti Beria poeg Sergo kirjutas oma memuaaride raamatus oma isa kohta "Minu isa Lavrenti Beria": "Kaganovitši õde või õetütar Rosa... ei olnud Jossif Vissarionovitši naine, kuid tal oli Stalinilt laps. Ta ise oli väga ilus ja väga intelligentne naine ning minu teada meeldis ta Stalinile. Nende lähedus oli Joseph Vissarionovitši naise Nadežda Allilujeva enesetapu otsene põhjus. Kaganovitšite peres üles kasvanud last tundsin hästi. Poisi nimi oli Yura. Poiss nägi väga grusiini moodi välja. Tema ema lahkus kuhugi ja ta jäi Kaganovitšite perekonda elama.
L. Vassiljeva väitis oma raamatus “Kremli naised”, et Juri suri 1951. aastal ja S. Krasikov väitis, et nägi Jurit 9. märtsil 1953, Stalini matusepäeval. Juhi poega Juri mainis ka kirjanik V.A. Soloukhin.
Stalini ja Šamil Basajevi suhete kohta on legend: “Lazar Moisejevitš viskas 1950. aastate alguses oma majast välja juhi poja Juri, kuna ta varastas oma Serebrjanõ Boris asuvast suvilast küülikuid. Juba siis hakkas Juri alkohoolikuks muutuma ja varastas majast kõik, mis kätte sai. Ta astus Jakuutia kullakaevandustesse. Seejärel kolis ta 1960. aastatel Tšetšeeniasse. Seal kohtus ta ühe tšetšeeni naisega, lasteaiakasvatajaga, kellega neil sündis laps. Juri Kaganovitš ise - Stalin suri 1976. aastal, kuid tema pojast ("Stalini pojapojast") sai hiljem silmapaistev tšetšeeni separatist.

Kõik need versioonid rändasid ja kõlasid siis, kui Internetti polnud, ning Kaganovitšite perekonna kohta teabe saamiseks tuli minna Lenini raamatukokku ja otsida ja otsida. Kõigil polnud kannatust ja aega, nii et nad uskusid ja olid kindlad, et on olemas ka kolmas naine, Rosa Kaganovitš. Nüüd on kõik lihtne, sisestate otsingumootorisse - Roza Kaganovich - ja saate vastuse. “Kaganovitšite peres oli neli venda ja üks õde. Lazar Kaganovitši õe nimi oli Rachel ja ta oli temast 17 aastat vanem. Rachel abiellus varakult, sünnitas kuus last ja suri 1926. aastal Tšernigovis. Meile teadaolevalt ei tulnud ta kunagi Moskvasse. Lisaks oli Kaganovitšil õetütar, kes sai samuti nimeks Rachel (ta oli Lazari venna Juliy Moisejevitš Kaganovitši tütar). Kaganovitši õetütar sündis 1918. aastal, elas Nižni Novgorodis, abiellus ja muutis oma perekonnanime Karpovaks ning suri 1994. aastal.

Kui Lazar Moisejevitš Kaganovitši õde Rachel (1926) suri, oli ta just alustanud oma võimuletulekut. Nadežda suri 1932. aastal, nii et Rachelist ei saanud kuidagi Stalini kolmas naine. Õetütar Rakhil Yulievna oli 1932. aastal vaid 14-aastane ja vaevalt suutis poliitbüroo teda juhile naiseks soovitada. Pealegi ei saanud juhil enne Nadežda surma 13-aastase Rose'iga lähedasi sidemeid olla. Nimi Rosa sai populaarseks tänu Rosa Luxemburgile ja on üks heebrea nime Rachel teisendusi, nagu Michael Moishe'st, Boris Borukhist. Teine populaarne nime Rachel teisendus on Raisa.
Pärast sõda ilmus teine ​​versioon, et Stalin abiellus Kaganovitši tütre Maja Lazarevnaga (sündinud 1923) ja et 1953. aastal kõndis ta tema kirstu taga, hoides käest tüdrukut, kes nägi välja nii diktaatori moodi. Maya vastas sellele loole: "Esiteks, ma ei järginud tema kirstu ja teiseks, vaadake mu Juliat - kas ta näeb välja nagu Stalin? Ja kolmandaks, see on selline jama! Kui see kuulujutt alguse sai, olin pioneer. Kartsime peres kohutavalt, et see ei jõua Stalinini.
3. peatükk. LIIGESED SUUREMAST TEATRILT.
Pärast 1932. aastat ei kiirustanud lesk Stalin naise hankimisega, tema kõrval polnud ametlikku naist, ta elas kodanlikuna. Kuid rahvas ei kujutanud ette, et nende kõikvõimas juht elaks ilma naisteta. Muinasjuttude põhjal kasvatatud elanikkonna ideede kohaselt peaks tal olema haarem nagu igal ida valitsejal. Ja kuulujutt tekitas legendi, et Suure Teatri kunstnikest, kus ta sageli esinemistele tuli, said tema liignaised. Kummalisel kombel ei tekitanud see versioon isegi intelligentses avalikkuses kahtlusi, pealegi oli see pikantsete detailidega üle kasvanud. Millel see versioon põhines?
1. Juht ei saanud elada ilma naiseta.
2. Temal kui Issandal võiks neid olla lugematu arv. Tal ei jäänud muud üle kui näpuga viipata.
3. Ta oli ooperi- ja balletimuusika austaja ning külastas sageli Bolshoi teatrit
4. Ta kutsus kunstnikke Kremlisse või suvilasse.
Kremlis või oma suvilas välisdelegatsioone vastu võttes meeldis Stalinile äriläbirääkimised kontserdiga lõpetada. Julgeolekuülema Vlasiku mälestuste järgi: “1943. aasta oktoobris võõrustas Stalin Briti ja Ameerika delegatsioone. Umbes kella ühe ajal öösel tõi ta Joseph Vissarionovitši korraldusel kunstnikud. Paljud tõsteti voodist üles. Need olid Davõdova, Shpiller, Lemešev, Barsova, Zlatogorova, Raikin jt. Pärast külaliste lahkumist astus Stalin kunstnike juurde ja ütles karmilt: "Seltsimees Davõdova, te naeratasite välismaalasi oma ülimoodsate riietega (seljas oli mingisugune riietus). vöö, mille kimp on alla naba). Shpiller on ka huvitav naine, kuid ta on riietatud nii, nagu nõukogude naine olema peab.
Baleriinidest, kellele Stalin oli poolik ja keda ta auhindadega üle külvas, tõstis avalikkus esile Valeria Barsova ja Natalia Shpilleri lauljate hulgast Marina Semenova ja Olga Lepešinskaja. Maria Maksakova. Kuid ennekõike ühendas kuulujutt teda Vera Davydovaga. Ta sai hüüdnime "tsaar Baba" oma hämmastava metsosopranhääle ja haruldase ilu tõttu.
Vera Stalini salasuhtest Vera Davõdovaga töötles kirjanduslikult Leonard Gendlin. Tema raamat “Stalini armukese pihtimus” ilmus esmakordselt Londonis 1983. aastal. Vene keeles ilmus see 1994. aastal Peterburis pealkirjaga “Kremli müüri taga”. Ja siis pealkirja all “Stalini armukese pihtimus” ilmus see 1996. aastal Minskis ja taasavaldati Moskvas 1997. Raamat on kirjutatud justkui laulja Vera Davõdova nimel, kes, nagu annotatsioonis kirjas on, raamatule aastatel 1930-x-1940. 1960. aastatel oli ta „suure juhiga intiimne”.
Laulja jagab lugejaga intiimseid, intiimseid seiku, oma kogemusi ja hirme, räägib oma armuasjadest, seiklustest ja lootusetutest olukordadest, millesse ta sattus, olles oma keha eest võitlevate kommunistlike liidrite vahel. Raamatu eessõnas kirjutab autor Davõdova nimel: „Ma olen näitleja! Ja võib-olla olin ma ainuke terves laias maailmas, keda uskmatu Stalin lõpuni uskus... Elasin aastaid kaksikelu, mille pidin jagama teatri – proovid, etendused, kontserdid – ja vahel. selle kirglikud, kohati hüsteeriliselt tormilised paitused. Ma räägin sellest, sest tahan, et inimkond tunneks pärast minu surma ära teise alasti Stalini.
Autor rääkis Davõdova esimesest visiidist Stalini juurde üksikasjadega, mida ükski naine ei mainiks isegi preestrile pihtides. Jutu järgi leidis Vera Aleksandrovna pärast esinemist kasuka taskust kirja: «Maneeži lähedal ootab teid auto. Juht viib teid teie kohale. Salvestage märge." Laulja läks määratud kohta, mõistes, mis juhtuma hakkab. Ta oli abielus, armastas oma meest, kuid oli sunnitud juhiseid järgima. Ta viidi Stalini suvilasse. “Pärast kanget kuuma kohvi ja maitsvat grogi tundsin end täitsa hästi. Hirm ja segadus kadusid. Ma järgnesin talle. Selgus, et I.V. minust pikem. Astusime tuppa, kus oli suur madal diivan. Stalin palus luba jope seljast võtta. Ta viskas idamaise rüü õlgadele, istus tema kõrvale ja küsis: „Kas ma võin tule kustutada? Pimedas on lihtsam rääkida." Vastust ootamata kustutas ta tule. I.V. Ta kallistas mind ja keeras mu pluusi osavalt lahti. Mu süda hakkas puperdama. „Seltsimees Stalin! Joseph Vissarionovitš, kallis, ma kardan, ära tee! Las ma lähen koju!..” Ta ei pööranud mu haletsusväärsele lobisemisele mingit tähelepanu, ainult pimeduses lõid ta loomasilmad heleda leegiga. Üritasin uuesti vabaneda, kuid see kõik oli asjata. Stalin oli siis 54, Davõdova - 28. Nende suhe kestis 19 aastat. Kolmetoaline korter, tiitlid ja auhinnad jagati justkui võluväel. Kuid võlukepp on tõesti maagia.
"Pihtimus" sai hetkega ülemaailmseks bestselleriks. Raamatut esitleb autor ilukirjandusliku romaanina, milles esitletud sündmuste autentsust ei nõuta. Raamatu tegelased võivad olla küll ajalooliste isikute nimed, kuid nende teod romaanis ei pruugi vastata tegelikkusele. See on ilukirjanduslik teos ja ajaloolased ei saa esitada autorile mingeid pretensioone.
Lina Tarkhova tsiteeris oma raamatus “Kremli pantvangid” Stalini pojapoja Aleksandr Burdonski arvamust “Pihtimuse” kohta: “Ma ei oska selle kohta midagi öelda. Nägin Davõdovat teledokumentaalfilmis. Tal on selline tüüp, tean seda Allilujevite järgi, mis Stalinile meeldis: range, sile soeng, mustad seelikud, heledad pluusid. G. Krasnaja tajus kogumikus “Kremli naiste saladused” raamatut “Pihtimus” kui fantaasiat: “Ma arvan, et see kõik tuleb oletuste ja fantaasiate sfäärist”
Kirjanik ja advokaat A. Vaksberg märkis: "Stalin ise ei olnud teatavasti askeet, kuid ta ei reklaaminud seda kunagi ja eristus kahtlemata mõõdukusest, mis andis talle moraalse õiguse nõuda sama ka teistelt." Larisa Vassiljeva sõnul polnud Vera Davõdova kunagi Stalini armuke. Juht tegi talle abieluettepaneku, kuid naine keeldus, viidates abielule Mchedlidzega.

Vera Davydova ise eitas kategooriliselt oma lähedust juhiga. Ja ta sai raamatu olemasolust teada juhuslikult. Seda episoodi kirjeldas üksikasjalikult tema lapselaps Olga: „Kui mu vanaema sisu üksikasjalikult teada sai, tundis ta end halvasti. Selgus, et Gendlini essee, mida ta esitas Davõdova väidetavalt talle dikteeritud memuaaridena, avaldati Euroopas 70ndatel, sai peaaegu koheselt bestselleriks kogu maailmas ja tõlgiti mitmesse keelde. Pealegi kavatsesid nad Hollywoodis selle raamatu põhjal filmi teha. Esiteks nõudis vanaema, et tema jaoks raamat vene keelde tõlgitaks. Kõigepealt lugesime teksti läbi ja otsustasime seda vanaemale mitte näidata. Kuid ta ei olnud seda tüüpi inimene, kes ei saaks oma tahtmist. Selle tulemusena tabas teda krambihoog. Ja ma arvan, et tema lahkumine oli selle raamatu tagajärg. Ta ei olnud millegi pärast haige."

Vera Davydova lapselaps täpsustas: "mu vanaema ise ütles, et kohtus Staliniga rohkem kui korra. Kuid iga kord juhtus see valitsuse vastuvõttudel, kuhu ta kutsuti Bolshoi teatri juhtiva solistina. Vanaema oli juba abielus Mchelidzega ja oskas seetõttu veidi gruusia keelt ja oskas Stalinile vastata tema emakeeles, mis talle muidugi väga meeldis. Stalin tuli sageli tema etendustele Bolshoi Teatris. Aga isiklik kohtumine vanaema ja juhi vahel toimus minu teada vaid korra. Davõdova viidi kohe pärast esinemist Stalini lähedal Dachasse. Kodus sel ööl muidugi keegi ei maganud. Nad ootasid, millega vanaema koju naaseb – ja kas ta üldse naaseb. Ta saabus hommikul ja rääkis järgmist. Ta toodi suvilasse ja viidi kohe Stalini kabinetti. Ta seisis näoga akna poole. Ilma jopeta, ainult särk. Kui mu vanaema üle läve astus, pöördus Stalin tema poole sõnadega: “Olen juba mitu aastat vana. Ja sina oled ainus inimene, kellega tahaksin oma viimased aastad veeta. Kas sa ei pahanda?” Mille peale vanaema vastas, et on abielus ja Stalini nimel on ta valmis kõigeks, isegi tanki alla viskama, aga mitte seda, mida ta tal palus. Pärast seda küsis Stalin, kuidas ta saaks Davõdovat aidata. Ja ta vastas, et taotleb rahvakunstniku tiitlit oma õpetajale. Stalin läks laua juurde ja kirjutas kalendrisse vanaema sõnad. Ja ta andis käsu ta koju viia. Sellega see kõik lõppes, ütles ta. Inimesed ei lakanud rääkimast Stalini armukestest, isegi mõned väitsid kangekaelselt, et Vera Davõdova poeg Ramaz oli Stalini poeg.

Vera Davydova saavutas kõik tiitlid ja auhinnad oma erakordse hääle, muusikaliste võimete ja igapäevase, paljude tundide tööga.
1920. aastal, kui Jaapani okupeerisid Kaug-Ida, pidi kogu Davõdovide perekond Blagoveštšenskisse põgenema. Vera jätkas siin õpinguid, ta laulis juba hästi, mängis klaverit ja oli kursis muusikateooriaga. Laulja Akhmatov tuli Blagoveštšenskisse ja organiseeris amatöörrühma, kus Vera hakkas esimest korda laulma ooperipartiid. Teda märkasid ringreisile tulnud professionaalsed ooperilauljad, kes soovitasid tal lauluõpinguid jätkata. 1924. aastal astus ta Leningradi konservatooriumi. Sisseastumiskatsetel osales professor A.K. Glazunov oli hämmastunud kaebaja hääle ilust ja jõust ning rääkis tema esinemisest tunnustavalt. Konservatooriumi esimesest aastast viidi Vera Aleksandrovna kohe üle kolmandasse ja hakkas osalema konservatooriumi ooperistuudio töös. Siin kohtus ta andeka õpilase, Gruusia bassi Dmitri Semenovitš Mchedlidzega, kellega ta abiellus. Koos lõpetasid nad konservatooriumi. Pärast Carmeni rolli mängimist stuudios 1929. aastal kutsuti ta Mariinski teatrisse. Vera debüüdiks oli lehe Urbani roll ooperis "Huguenots" ning varsti pärast seda tegi ta Amnerise rollid "Aidas" ja Martha rollis "Hovanštšinas". Kolm aastat tööd Mariinski teatris iseloomustasid laulja jaoks palju loomingulisi õnnestumisi. Nad hakkasid temast rääkima kui uuest noorest talendist. 1932. aastal kutsuti V. A. Davõdova Suurde Teatrisse, ta debüteeris ooperis “Aida”. Tema abikaasa kutsuti 1933. aastal Bolshoi Teatrisse. Suures Teatris töötatud aastate jooksul laulis Vera Aleksandrovna üle kahekümne rolli. Tema häält nimetati jumalikuks, sametiseks, ainulaadseks. Selle omanik ilutses aastaid Suure Teatri lavale ning tema nimi seisis plakatitel kuulsate nimede, vene vokaalkooli titaanide seas: Sobinov ja Neždanova, Deržinskaja ja Obuhova, Lemešev ja Kozlovski, Hanajev ja Ozerov, Barsova. ning Stepanova, Reisen ja Mihhailov, vennad Pirogov ja Shpiller. Ta esines korduvalt suure eduga välismaal: Soomes (1937), Norras, Taanis ja Rootsis (1946), Ungaris (1948), Iraanis. Kõikjal võeti Vera Aleksandrovna Davõdovat entusiastlikult vastu. 1946. aastal Norras esinedes kirjutas helilooja Klaus Egge: „Davõdova laulmine on suurepärane muusikaline õhtu. Vorm, heli, piirjoon ja tõlgendus – laulja ühendas selle kõik nii täiuslikus ühtsuses, et iga lugu sai oma terviklikkuse. Kõikjal on suurepärane kultuuri- ja stiilitunnetus.”

Tema lavakolleegidest, kes olid kaasatud ka Stalini armukesteks, said NSV Liidu rahvakunstnikud, kuid Davõdova ei saanud seda kõrgeimat tiitlit RSFSRi rahvakunstniku tiitliga. Võib-olla eemaldati Davõdova NSV Liidu rahvakunstniku tiitlinimekirjadest Stalini kaaslaseks saamast keeldumise tõttu. Nii karistas teda solvunud rahvaste juht.

Koos abikaasa Dmitri Mchedlidzega elas ta pika ja õnneliku elu, 54 aastat. Sugulased ja tuttavad imetlesid alati seda armastavat, abistavat paari. 1952. aastal kutsuti Dmitri Gruusia ooperi- ja balletiteatrisse, kus temast sai lavastaja, solist ja lavastaja. Vera Aleksandrovna järgnes talle ja esines koos abikaasaga Gruusia teatri laval. Dmitri Mchedlidze suri 1983. aastal, Vera Davõdova elas oma mehest kümme aastat.

Kuulduste kohaselt olid Stalini "haaremis" lisaks Davõdovale ka NSV Liidu rahvakunstnikud: lauljad V.V. Barsova, Maria Maksakova, N.D. Shpiller, baleriinid O.V. Lepešinskaja. Ja Maria Maksakova tütart Ljudmilat kutsuti Stalini tütreks.

Maria Maksakova registreeriti 17-aastaselt Astrahani ooperiteatri truppi. 1920. aastal tuli sinna ringreisile kuulus bariton, ettevõtja, austerlane Maximilian Karlovich Schwartz, kes võttis pseudonüümi Maksakov. Maria oli 18-aastane ja tema 50-aastane, kui nad abiellusid. Kolm aastat hiljem debüteeris Maria Maksakova Suure Teatri laval ooperis “Aida”. Edu oli tohutu. Debütanti kuulnud S. Lemešev meenutas, et teda hämmastas tema hääle puhtus, mis voolas vabalt ja kergelt. Järgmised 14 aastat oli ta selle stseeni juhtiv hääl. 1936. aastal suri tema abikaasa. Varssavis ringreisil olles kohtus Maria Petrovna Nõukogude suursaadiku Jakov Davtjaniga (Davõdoviga). Kuid nende kooselu oli lühike. Kuus kuud hiljem lasti ta maha. Laulja tütar Ljudmila ütles hiljem: "Minu ema abikaasa (ta oli suursaadik Poolas) viidi öösel kaasa ja viidi minema. Ta ei näinud teda enam kunagi. Ja nii oli see paljude jaoks. Pärast abikaasa vangistamist ja mahalaskmist elas ta Damoklese mõõga all, sest see oli Stalini õukonnateater. Kuidas sai sellise elulooga laulja sellesse sattuda? Nad tahtsid teda ja baleriin Marina Semenovat eksiili saata. Aga siis algas sõda, ema lahkus Astrahani ja see asi näis olevat unustatud. 1940. aastal sündis Ljudmila. Tema isa oli Bolshoi Teatri bariton Aleksandr Volkov, kes emigreerus kaks aastat hiljem Ameerikasse. Tütre edasise elu eest hoolitsedes sisestas ta oma mõõdikusse oma keskmise nime – Vasilievna. Kui II maailmasõda algas, lahkus Maksakova Astrahani ja kolis seejärel Kuibõševi, kus teatri näitlejad evakueeriti. 1953. aastal saatis teater Maria Petrovna pensionile. "Ema töötas kogu elu nagu hull. Algul teatris, hiljem oli ta seotud aktiivse kontserttegevusega. Ta sõitis esinemistega mööda kogu Venemaad,” meenutas Ljudmila. Kui Vera Davydova üritas oma nime kaitsta ja tõestada, et tal ei olnud Staliniga lähedasi suhteid, püüdis Maria Maksakova teda selles aidata.

Peasekretäri romantika kohta ooperikuninganna Valeria Vladimirovna Barsovaga (Vladimirova) andmed puuduvad. Kuid siiski on ta ka "konkubiinide" hulgas. Põhjendus on elementaarne - 1947. aastal lahkus ta Sotši, kus hakkas Musta mere kaldale ehitama suvilat, mida kutsuti Valeriaks. Loomulikult sai "teadlike" inimeste sõnul sellist suvilat ehitada ainult kõrgeima ülema käsul ja toetusel. 40 aastat pärast laulja surma avastati, et tal on palju ehteid. Nii pakkusid nad ühes Sotši kasutatud kauplustes talle teemantidega ümbritsetud safiiriga sõrmust. Ja jälle, ainult seltsimees Stalin võis nii kalleid kingitusi teha. Mitte palju, kuid suur laulja, NSV Liidu rahvakunstnik, "kellel oli kerge, liikuv, ilus hääl - sopran ja filigraanne vokaaltehnika", visati muda. Ta esines Suure Teatri laval kuni 1948. aastani ja 1952. aastal sai temast Moskva konservatooriumi professor.

Kurja keele käes kannatas ka baleriin Olga Lepešinskaja. Ta kuulus ka haaremisse ja nende juttude järgi rõõmustas ta juhti mitte ainult tema buduaaris tantsimisega, vaid ka voodis. Otsustades tema edu järgi laval, jõudsid need suurepärased Pinkertonid järeldusele, et Stalin oli tema järele hull. Kuid kõigil, kes tulid sellistele "hiilgavatele" ideedele, oleks hea vähemalt tema elulugu lugeda. Ja isegi need kokkusurutud andmed paneksid nad kahtlema tema toimimises geisana.

Olga oli tantsus nii erakordne ja väljendusrikas, et ta võeti kohe pärast kolledži lõpetamist 1933. aastal 17-aastaselt vastu Bolshoi Teatrisse. Kolm aastat hiljem tantsis ta printsess Aurorit uue lavastuse "Uinuv kaunitar" esietendusel. Tema esitus pälvis püstijala ovatsioonid. See oli triumf. Lepešinskajast sai Suure Teatri primabaleriin. Ta abiellus. Tema esimene abikaasa oli filmirežissöör ja Lenfilmi stsenarist Ilja Zakharovich Trauberg. Ta lahutas temast 1941. aastal, vahetult enne sõja algust. Omades sädelevat tehnikat, filigraanset liigutuste täpsust ja särtsakat temperamenti, tantsis ta edukalt Kitri rollid Don Quijotes, Aurora lavastuses "Uinuv kaunitar", Odette ja Odile "Luikede järves". Lepešinskaja sai oma esimese tellimuse 21-aastaselt. Koos Galina Ulanovaga sai temast esimene baleriin, kellele omistati NSV Liidu rahvakunstniku kõrge tiitel.

1941. aasta oktoobris evakueeriti Kuibõševisse Suure Teatri balletitrupp. Moodustati eesliini kontsertbrigaad, milles Olga Vasilievna aktiivselt osales. Brigaad andis kontserte haiglates, rindel, vabastatud ja hävitatud linnades. 5. detsembril 1943 esietendus Kuibõševis Alexander Greeni jutustuse ainetel valminud ballett “Scarlet Sails”. Assoli rolli täitis meisterlikult Lepešinskaja.
Olga Lepešinskaja oli neljal korral Stalini preemia laureaat, tema autasude hulgas on Lenini orden, Oktoobrirevolutsioon, Tööpunalipp ja “Teenete eest isamaale” III aste.
Vastates omal ajal Eesti väljaande Postimees küsimustele, miks ballett riigis nii populaarne oli ning Suure Teatri trupp nii kõrgele ja maailmakuulsusele jõudis, teatas Lepešinskaja otsekoheselt: «Sest Stalin tuli Suurde Teatrisse. Kui tal oli vaba aega, tuli ta alati, istus oma boksi ja me teadsime, et Stalin on teatris. Lava taha ilmus palju noori, hästi riietatud mehi. Stalinile meeldis väga ballett “Pariisi leegid”, mis oli meilegi püha. Sageli jõudis ta vaid ühele aktile, milles toimus Tuileries'de hõivamine. Stalin tegi Suure Teatri heaks palju, tema alluvuses muutus teater ühtseks tervikuks. Ilmusid esmaklassilised muusikud ja orkester ise muutus töökojaks nagu ballett ja ooper.
1930. aastatel arreteeriti tema tädi ja kaks õetütart. 1950. aastate alguses arreteeriti tema teine ​​abikaasa, MGB kindralleitnant L.F. Reichman ja Beria kutsus ta ise Lubjankasse. Ta visati parteist ja kõigist avalik-õiguslikest organisatsioonidest välja. Reichman ei naasnud pärast vabanemist oma naise juurde. Oma kolmanda abikaasa, armeekindrali A.I. Ta kohtus Antonoviga 1956. aastal ja nad abiellusid samal aastal. Antonov suri 1962. Nad elasid koos kuus õnnelikku aastat. Abikaasa Aleksei Antonovi surm oli tema jaoks nii tugev šokk, et ta kaotas nägemise. 1963. aastal saatis valitsus Olga Vasilievna Itaaliasse ravile. Tema nägemine taastus, kuid pikka aega vajas ta pidevat meditsiinilist järelevalvet.
Nendes meie suurepäraste näitlejannade lühikestes elulugudes pole kohta liidrile. Lisaks auhindadele, teatrikülastustele, kingitustele pidanuks olema mingid jäljed ühisest vaba aja veetmisest. Kui juht oleks soovinud, sai valitust kuninganna. Ja see oleks olnud teada – mõni valvur või lähedane seltsimees oleks võinud seda kogemata mainida. Raske on ette kujutada, et juht võiks neid üheks õhtuks vaid kutsuvate naistena näha. Miks sundida neid suuri surmavalusid tema voodisse minema, kui seal oli miljoneid teotahtelisi tüdrukuid, naisi, kes unistasid teda, seda suurt, vähemalt puudutada? Paljud, paljud peaksid suureks õnneks temaga kasvõi tund aega kahekesi veeta. Mõni noor Don Juan võis oma edevusele järele anda ja lisada oma vallutatud kaunitaride nimekirja suurepäraseid kunstnikke, kuid Issandal polnud selleks vajadust. Mitte nemad ei teinud teda õnnelikuks, vaid tema tegi nad õnnelikuks.
Peate mõistma, et ooperilaul ja ballett on raske töö. Need on igapäevased mitmetunnised harjutused, proovid, esinemised, kontserdid, ringreisid. Elu ratastel. Vaba aja nappuse tõttu ei saanud nende kunstnike pereelu enamasti korda ja kukkus kokku. Ja kui ta tõesti mõne nende vastu huvi tunneks, kas ta tõesti ei vabastaks teda nendest tegevustest ega sunniks teda pidevalt endaga koos olema? Kas Issand oleks tõesti nõus jagama oma armastatu voodit kellegi teisega, isegi tema abikaasaga? Kas grusiin poleks kade tuhandete austajate peale, kes uksel seisid ja teda lillede ja kallite kingitustega üle külvasid? Ja need tuuril veedetud, teadmata kus ja kellega veedetud ööd ei tekitanud grusiinis tõesti emotsioonide tormi? Tema tehtud ettepanek Vera Davõdovale ei tähendanud tema jaoks mitte ainult staatuse muutumist ja Kremlisse kolimist, vaid ka igasuguse lavategevuse lõpetamist, sugulaste ringi vähendamist miinimumini ja eraldatust pideva turvalisuse valvsa pilgu all. Ta sai sellest väga hästi aru ja keeldus. Ta oli esiteks laulja ja teiseks oma armastatud abikaasa naine, kuid ta ei tahtnud olla kuldses puuris kanaarilind ja oma peremehele meeldida.
Ja veel üks väga oluline punkt, mida need jõhvikate levitamise armastajad igatsevad, on Stalini tervis. Järgides legendi konkubiinidest mitmuses, oli Stalin seksuaalne hiiglane. Tegelikult peame meeles pidama, et pärast Nadežda surma sai ta 54-aastaseks ja ta ei saanud oma tervisega kiidelda. Aga mis kõige tähtsam, ta oli maniakaalselt kahtlustav. Akadeemik, professor, ajalooteaduste doktor Kumanev G.A. oma raamatus “Stalini kõrval: Frank Evidence” tsiteeris ta Mikojani avaldust: “Pidage meeles,” ütles Anastas Ivanovitš ühe vestluse ajal, “Stalin oli 30ndate lõpus täiesti muutunud inimene: äärmiselt kahtlustav, halastamatu ja kohutavalt enesekindel. . Ta rääkis endast sageli kolmandas isikus. Ma arvan, et ta oli siis lihtsalt hull. Kuid nii ilmus Stalin meie ette uuesti viimased kolm-neli aastat enne oma surma. Tema hirmud ei laienenud ainult ravimitele, arstidele, kokkadele, vaenlastele ja lähedastele. Käsu peale tulnud naine tekitas temas kindlasti palju foobiaid, alates võimalusest haigestuda mõnda suguhaigusesse kuni hirmuni saada kägistamist, kui temaga üksi jäädakse.
Ta oli füüsiliselt vähearenenud mees. Lapsest saati kasvas ta haigena. Ta oli umbes kaheaastane, kui jäi raskelt haigeks ja oli surma lähedal. Tema ema Keke tõi ta raskuste ja palvetega välja, surid imikueas. Viieaastaselt põdes Joseph rõugeid. Aasta hiljem tabas teda faeton, ta oli väga raskelt haige, oli taas surma lähedal, jäi ellu, ainult vasaku käe lihased hakkasid atrofeeruma, käsi hakkas aeglaselt kuivama ja sai vaevu liikuda. Alates juhiks saamisest polnud ta füüsilist tööd teinud, vasaku käe lihased närtsisid aeglaselt ja see, jäädes veidi kõverdatud asendisse, nägi välja nagu piits. Ta mõistis, et kohale kutsutud Suure Teatri staarid ei tule tema juurde vabatahtlikult, erinevalt nendest, kes oma keha raha eest müüvad, mis tähendab, et nende vihkamine võib ulatuda nii suureks, et vastupanuhoos võib see ta tappa. Ja hoidku jumal, kui tema vaenlased saavad teada, et nii ja naa külastab teda Kremlis, saavad nad teda sundida terroriakti sooritama. Arvestades nii suure hulga foobiate olemasolu, poleks ta kunagi julgenud luua kontakte tundmatute, testimata naistega, isegi ülipaistvate naistega. Ta oli halastamatu kõigi vastu ja tundus kõikvõimas, kuid tegelikult oli ta pärast viiekümnendat füüsiliselt nõrk ja haige mees.

Ta vajas, et naine oleks alati lähedal, turvakontrolli all, et naine tervitaks teda, kui ta on väsinud, ja paneks ta magama, kui ta on haige, et naine oleks hoolitsev nagu ema, leebe ja armastav voodis. nagu naine ja ravib valu paremini kui ükski arst, et naine oleks talle pühendunud ja jääks talle truuks oma elupäevade lõpuni. Ja kaunitarid ei pea sundima oma buduaaris tantsima, nad esinevad laval paremini koos trupi ja orkestriga ning neid pole vaja isegi selleks sundida, nad teevad iga päev proove ja treenivad oma vabast tahtest. . Ja see paneb nende esinemised talle rohkem rõõmu pakkuma ja ta tänab neid, teeb neile kingitusi ja nad püüavad veelgi rohkem.

Veel paar kuud tagasi armastasid inimesed Vene Föderatsioonis mõrvatud endise asetäitja Denis Voronkovi naist Maria Maksakovat. Kuid pärast seda, kui ooperiesineja kolis Ukrainasse, muutus Venemaa Föderatsiooni kodanike suhtumine temasse dramaatiliselt.

Mõne meediateabe kohaselt on Maria elulugu üsna rikas ja tema sünnist on tohutult palju versioone. Osa ühiskonnast on veendunud, et ta võib olla Jossif Stalini lapselaps. Maksakova vanaema Maria Petrovna oli samuti ooperidiiva, abiellus NSV Liidus mõjukate inimestega ja sai ka juhi lemmikuks, teatavad nad.

Populaarne:

Ta läks alati tema kontsertidele tohutu lillekimbuga ja pärast esinemise lõppu läks ta kohe tema riietusruumi. Maria Petrovnal oli tütar Ljudmila, kellest sai näitleja, kuid tänaseni jääb saladuseks, kes täpselt tema isa on. Maksakova sugupuu teemal on tehtud palju oletusi.

Enne abiellumist Voronenkoviga oli noorem Maksakova kaks korda abielus, sünnitas kaks last ja abiellus 37-aastaselt riigiduuma saadikuga. Noorpaaril sündis poeg. Ja hiljuti oleks paar võinud tähistada oma pulma-aastapäeva, kui Voronenkov oleks elus olnud.

Meenutagem, et Venemaa Föderatsiooni kriminaalvastutusele võtmise eest koos abikaasaga Ukrainasse põgenenud endine riigiduuma saadik Deniss Voronenkov lasti maha 23. märtsil Kiievi kesklinnas Puškinskaja tänaval hotelli Premier Palace lähedal. Uurimise hinnangul on praegune mõrv lepingulise iseloomuga.

Maria Maksakova, Stalini lapselaps: keda uskuda?

Nimelt tellis selle “rahvusvahelise kassapidajate grupi” juht Viktor Kurilo. Mõnele allikale tuginedes teatatakse, et vahetult enne mõrva osales Denis "mõjusfääride ümberjagamises rahvusvahelise varifinantseerijate grupiga", mis tegutses Vene Föderatsiooni ja Ukraina territooriumil.
Mõnede teadete kohaselt oli tapjaks teatud Pavel Paršov, kes vastutas grupi turvalisuse ja turvalisuse eest. Ta valvas ka rahakandjaid.

Grupp kasseeris raha väljakujunenud skeemi järgi, kui kliendiga sõlmiti leping põllumajanduskaupade või ehituse müügiks. Vahendid kanti kattefirmade kontodele ja rahastati seejärel legaalse tuluna pankade kaudu välja. Sellest võtsid grupiliikmed riski protsendi maha ja tagastasid selle kliendile.

Nüüd on kombeks põgenik Maria Maksakovale kaasa tunda. Ütle, et rase naine on lesk. Deniss Voronenkov viis vaese tüdruku õigelt teelt kõrvale ja meelitas ta Ukrainasse. Kaastunne kuulsa kunstniku vastu varjas mõnda aega objektiivset pilti toimuvast.

Samal ajal ei tohiks me unustada, et igas perekonnas on mees pea ja naine kael. Kuhu see pöörab, sinna vaatab pea. Nii et ta oleks võinud oma abikaasat õigesti mõjutada, eriti kuna ta ise oli ka riigiduuma saadik. Ilmselt ta ei tahtnud. Ei pidanud vajalikuks.

Tegelikult pole kõik nii lihtne, kui esmapilgul võib tunduda. Ärge arvake, et Voronenkov on ainus reetur ja kaabakas. Maksakova on ka hea. Ja tema rolli häbiväärses põgenemises Vene Föderatsioonist ei tohiks mingil juhul vähendada.

Express Newspaper Online'i ajakirjanikel õnnestus välja selgitada, et Maksakova võis sõna otseses mõttes sünnist saati olla nakatunud natsismi ja selle tagajärjel Ukraina svidomismi viirusega. Ta on korduvalt öelnud, et on pooleldi sakslane. Tema isa Peter Andreas Igenbergs on Saksamaa kodanik. Seetõttu on Maksakoval topeltkodakondsus: Vene ja Saksa kodakondsus.

Maksakova isa onu (ja vanaonu) on tuntud fašist ja Hitleri lähim toetaja. Teise maailmasõja ajal tõusis Wilhelm Joseph Franz von Leeb feldmarssali auastmeni. Ta teenis kindralstaabis ja juhtis Leningradi piiramist. Talle anti ülesandeks mässuline linn vallutada ja hävitada.

Pärast sõda anti tema üle kohut natsikurjategijana, kuid ta pääses, võib öelda, kerge ehmatusega. Seetõttu vabastati ta kiiresti ja elas Baieris kuni 79. eluaastani.

On selge, et iga perekond kohtab oma sugulaste seas erinevaid inimesi ja mitte alati ei mõjuta mõni kurjategija või maniakk nende järeltulijaid. Kuid juhtub, et nad seda teevad. Juhtub, et pärast põlvkonda hakkab inimene, ise seda teadvustamata, mõnevõrra kopeerima ühe oma esivanema eluteed ja hoiakuid. Käitu nagu tema. Mida teha – geenid.

Seega ei saa välistada, et Maksakova otsust Venemaalt Ukrainasse põgeneda mõjutas see pikaajaline suhe fašistiga. Kes teab, võib-olla mõjutas Maksakova otsust just see, et Ukrainas taaselustatakse fašismi, avalikult protestitakse tänavatel ja natsionalistidest peetakse lugu. Võib-olla kummitasid teda fašistliku vanaonu “loorberid” ja ta tahtis astuda oma natsisugulase jälgedes? Kaasaegses Ukrainas avanesid selleks suurepärased võimalused.

Võib vaid oletada, mida Maksakova oleks Ukrainas teinud, kui tema abikaasa poleks seal surnud. Võimalik, et ta oleks liitunud natside ridadega ja paar kuud hiljem oleksime kõik televiisorist vaadanud, kuidas ta tormakalt koos nendega sikeris ja karjus: "Ukraina on üle võlli!" On teada, et fašismi taaselustamise idee on natsidele oluline. Kas see juhtub Ukrainas või kusagil Austraalias – vahet pole. Peamine on võimalus jätkata fašistliku vanaonu ja samal ajal ka Hitleri tööd. Ja see pole kaugel ideest maailma domineerimisest ja aaria rassi paremusest.

Saladused, vapustused, tragöödiad - näitlejal Ljudmila Maksakoval pole isegi oma allakäiguaastatel võimalust lõõgastuda ja lihtsalt elu nautida.

Ta on seisnud silmitsi paljude katsumustega ja nüüd on ta taas sattunud skandaali. Justkui kuri saatus jälitaks tema kuulsat perekonda...

nime saanud Prima teater. Vahtangov peab hoidma perimeetrikaitset. Pärast kiirustavat reisi Ukrainasse abikaasa Deniss Voronenkoviga piiratakse 76-aastast näitlejannat igalt poolt. Nad kiusavad teid küsimustega: kas teadsite, kas ta toetab, kas ta õigustab?

Ema süda veritseb. Ta ei tea, kuidas vastata neile, kes ta haava avavad. Seetõttu murduvad inimesed mõnikord oma südamesse: "Tead, on väga lühike tee, muide, seksuaalne. Kas sa tahaksid minna erootilisele teekonnale?

STALINIGA HÕLMUSLIKKE SALADUS

Kolmas põlvkond Maksakovi naisi jääb armastuse tõttu poliitikasse kinni, meeste pärast rikub oma elu. Ja igal juhul on alati lugu väljarände ja topeltkodakondsusega.

Ljudmila Maksakova pani tütrele nimeks oma ema, kuulsa ooperilaulja Maria Maksakova auks. Suure Teatri kuulus solist, kolmekordne Stalini preemia laureaat - kogu riik aplodeeris talle... Kuid kunstnik ei maganud öösiti, värisedes igast kruusal rataste sahinast. Nagu paljud tol ajal, ootas ta mitu aastat, et tema juurde tuleks “must lehter”. Ju oli eluloos piisavalt kohti.

Esimesel abikaasal, kellelt ta sai oma kõlava perekonnanime, lisaks Nõukogude kodakondsusele oli veel üks - ta oli Austria kodanik. Välisluure asutaja ja NSVL suursaadik Poolas diplomaat Jakov Davtjan, kellega Maria Petrovna pärast abikaasa surma elas, lasti maha. Nad ütlevad, et Maksakova vastu algatati juba kohtuasi, kuid seltsimees Stalin ise päästis ta. Küsisin ühel vastuvõtul, meenutades tema kuulsat ooperirolli: "Kus mu Carmen on?" Ja laulja toodi kohe Kremlisse.

Stalin ja tema kaaslased hoolitsesid seejärel hoolikalt Suure Teatri kunstnike eest. Endiselt liiguvad kuulujutud, et Ljudmila Maksakova isa ei olnud keegi muu kui Joseph Vissarionovitš. Tõsi, ta ise eitab sellist suhet.

Mulle ei meeldi selline jutt. "Sama hästi võime öelda, et suveräänne keiser," torkab Ljudmila Vasilievna. - Ma mäletan Stalini matuseid hästi. Varahommikul äratas ema mind üles ja ütles, et peame teda kindlasti viimast korda vaatama. Vaevalt jõudsime turvakontrolli kaudu kolonnide saali. Ema muretses ainult üks asi: kas tõesti lamab kirstus Stalin, kas ta on tõesti surnud, kas ta on asendatud duubliga? Ta oli kohutavalt lühinägelik, kissitas kõvasti silmi, kuid kuni viimaseni üritas ta surnute näkku piiluda...

PLOK BIOGRAAFIAS

Maksakova peab oma isa hoopis teistsuguseks inimeseks - Suure Teatri solistiks Aleksander Volkoviks. Kuid ta ei tahtnud teda tunnustada. 1941. aastal sattus ta okupatsiooni alla, põgenes USA-sse, temast sai emigrant ja oma rahva vaenlane.

Ema ei tahtnud, et mulle langeks “emamaa reeturi tütre” saatus, seetõttu kriipsutas ta Volkovi meie elust igaveseks välja ja määras mulle teise isanime,” on Ljudmila Vassiljevna kindel.

Ta kordas suures osas oma ema saatust. "Ebausaldusväärsetest elementidest" said elukaaslased. Täiskasvanud Ljudochka Maksakova abiellus kunstnik Lev Zbarskyga. Kuid peaaegu kohe pärast poja sündi nad lahutasid ja Zbarsky emigreerus osariikidesse. Nüüd on Ljudmilla kohale langenud vari...

Tema teisest abielust sai järjekordne tõsine proovikivi. 1974. aastal astus näitlejanna nõukogude ajal kujuteldamatult julge sammu – ta abiellus Saksamaa kodaniku Peter Andreas Igenbergsiga. Tema isa sündis Lätis, ema Eestis, pere lõid aga Münchenis. Peter, kes töötas giidina, hakkas turistide gruppe NSV Liitu viima. Ja ta armus Maksakovasse esimesest silmapilgust, kohtudes temaga sõpradel külas olles - sel päeval tähistasid nad talle austatud kunstniku tiitli andmist.

Paljud kolleegid lõpetasid pärast abiellumist minuga lihtsalt suhtlemise,” meenutab Maksakova kibedusega. "Ma ei suutnud uskuda, et inimesed suudavad nii alatult käituda, olla kadedad ega hoolinud hingest." Ja peagi ei lubatud mul Kreekasse ringreisile minna - kirjeldusest puudus kaks võtmefraasi: "poliitiliselt kirjaoskaja" ja "moraalselt stabiilne". Sain aru, et mul on välismaale reisimine piiratud. Ja see on eluloos selline plekk, mida ei saa kustutada ...

SAMAL REHALE

Nad lõpetasid tema filmimise ega kutsunud teda proovile. Maksakova fotod kadusid filmistuudio kataloogidest mitu aastat. Ta talus rasket tagakiusamise ja kiusamise aega. Aga loomulikult ei tahtnud ma oma tütrele sama saatust...

Sama reha otsa astus aga ka Maša. Tema lauljakarjääri rikkusid poliitika ja väljaränne – Maria oli Gnesinkast ja Mariinskist juba vallandatud ning ta visati ühtsest Venemaalt välja tema pinnale kerkinud topeltkodakondsuse tõttu.

Koos oma armastatud abikaasaga lahkus ta Ukrainasse, võttes kaasa ainsa noorima lapse. Ta jättis oma vanemad: poja Ilja ja esimeses abielus sündinud tütre Ljuda Moskvasse - laste isa ja vanaema, ema juurde. Ema on ju ema – isegi kui ta tütrega ei nõustu, on tema ülesanne armastada ja aidata.

Perekond mõeldi välja ilmselt selleks, et poleks nii kibe üksi hakkama saada mõne keerulise elusituatsiooniga, millesse muidugi iga inimene satub, rääkis kunagi Ljudmila Maksakova. - Pole olemas selliseid inimesi, kes roosal hobusel pilveta läbi elu sõidaksid. Ja selliseid peresid pole olemas...

Foto V. Gorjatšov,

KOMMERSANT/FOTODOM.RU

On perekondi, kus ajastu peegeldub nagu veetilk. Pole selge, kuidas nad suurte saavutuste peksul ellu jäid – justkui haletseksid need, kes selle kohutava mehhanismi käivitasid, viimasel hetkel ootamatult ja taganesid oma vaimu ja armastuse jõu ees. Väljastpoolt vaadates tunduvad need inimesed harva õnnelikud. Tegelikult on nad rohkem kui õnnelikud – nad on isemajandavad. Ja nad saavad endale lubada väga kallist naudingut: jääda alati iseendaks.

Maria Maksakova on kuulus ooperilaulja. Teda kutsuti "seelikus Chaliapiniks". Näib, et ta on võimude lemmik, kolmekordne Stalini preemia laureaat, kuid samas uskumatult üksildane naine, kes kaotas 1937. aastal lähedase ja pääses imekombel vanglast.

Tema tütar Ljudmila Maksakova on Vahtangovi teatri juhtiv näitleja. Tema osalusega filmidest said nõukogude kino klassika. Kuid pärast abiellumist välismaalasega algas Maksakova karjääris tume vööt: isegi tema fotod kadusid filmistuudiote kappidest.

Siiani pole teada, milline saatus noorimale Maksakovale, tema kuulsa vanaema nimekaimule, on varuks. 23-aastane Masha teeb oma esimesi samme ooperilaval. Kuid see tüdruk päris iseloomu ja tahte.

Režiimil pole tegelikult inimesega, tema paranemisega midagi pistmist. "Iga aeg on kõige jaoks," ütles Shakespeare ja võite teda usaldada. Inimesed on elanud, elavad ja jäävad elama mis tahes režiimi all: nii totalitaarses kui demokraatlikus,“ ütleb Ljudmila Maksakova.

Aga tal on saatus,” räägib tütar toolilt.

MARIA

Prima rätikutega

See oli augustis '72. Rahvahulgad täitsid Dzeržinski väljaku ja Vvedenskoje kalmistu. Moskva oli matmas Suure Teatri kuulsat primat Maria Petrovna Maksakovat. Kui kirstu koos kehaga juba maasse lasti, hüüdis mõni vanaema nukralt: “Hüvasti, Carmen!”, viskas hauda kimbu punaseid nelke ja... puhkes nutma.

Carmen on vanima Maksakova lemmikroll. Tema roll. Tema saatus.

Emal oli traagiline elu. Algusest lõpuni,” räägib näitlejanna Ljudmila Maksakova, „ta on pärit Astrahanist, kus elavad vapustavad inimesed. See vastupidav tõug on tõenäoliselt hävimatu.

Marusja Sidorova isa juhtis laevafirmat Volgal. Kuid pärast tema surma jäi 27-aastane lesk - Marusya ema - üksi: ilma abikaasata, ilma rahata, 6 lapsega. Marusya registreerus kirikukoori lauljaks ja tõi koju oma esimese tasu - 10 kopikat. Tüdruk mõistis kindlalt üht: tal polnud peale iseenda kellelegi loota.

Ema vennad Emmanuel ja Ignatius läksid Esimeses maailmasõjas rindele. Ja juhtus nii, et Emmanuel võitles valgete eest ja Ignatius võitles punaste eest,” jätkab Maksakova oma lugu, “Emmanuel suri haiglas gangreeni. Teda oli veel võimalik päästa, jalg amputeerida, kuid ta keeldus: "Mis, ma ei saa mazurkat tantsida?" Meie peres oli selliseid inimesi.

Septembris 1920 saabus Astrahani ooperibariton Maximillian Karlovitš Maksakov. Ta oli kogu Venemaal kuulus kuulsa ooperitrupi loojana: "Ma lähen Maksakovile laulma!" - Ivan Semenovitš Kozlovski ütles rohkem kui üks kord. Maksakov ei seisnud oma süüdistustega tseremoonial: "Sa närid putru, ma ei kuule midagi!" 17-aastane Marusya Sidorova sattus selle “koletisega”.

Tema suhtumine Marusasse sarnanes pigem õpetaja suhtumisega õpilasesse. Kuid ühel päeval kõik muutus.

"Ma teen sinust suurepärase laulja," ütles keskealine maestro tüdrukule kätt ja südant pakkudes.

Ta pidas oma sõna. 21-aastaselt debüteeris Marusya juba Suures Teatris filmis "Aida". Ta laulis Amnerise osa.

Ema oli väga sihvakas ja ooperilaulja kohta isegi kõhn,” naerab Ljudmila Maksakova. - Kui ta lavale läks, mässiti ta ümber rätiku.

Silmus kurku

Moskvas seadis paar end sisse kitsas ja pimedas ruumis ühel Arbati alleel. Siis saime Bolšaja Dmitrovka ühiskorteris kaks tuba – ja see oli õnn. 1935. aastal ehitas valitsus pealinna esimese kooperatiivmaja “BDT kunstnike” jaoks – just talveaia vastas. Seejärel tagastati Stalini isiklikul korraldusel korterite eest tasutud ja hall üheksakorruseline hoone Brjusovski tänaval läks riigi omandisse.

See oli ajastu maja, nagu ma nüüd aru saan,” meenutab Ljudmila Maksakova, „kokku ehitati loomeintelligentsile kolm sellist maja: meie kõrval, samal tänaval, elasid Moskva Kunstiteatri kunstnikud. Majad ehitas kuulus arhitekt Štšusev, projekteeris 32 kirikut, ta kuulutati peaaegu pühakuks. Kuid tema viimane looming oli mausoleum...

Bryusovski tänavat peeti kunstilise Moskva ainulaadseks arteriks. Kui kummaliselt on temas kõik läbi põimunud: inimesed, saatused, ajalugu. Seda teekatet tallasid iga päev Sergei Jesenin, Vassili Kachalov, Vsevolod Meyerhold, Zinaida Reich, Dmitri Šostakovitš. Ja iga mees, tervitades mööduvat daami, suudles alati tema kätt ja võttis mütsi peast.

Asi on selles, et nad kandsid siis mütse. Meest austati... Blok ütles ka, et loeks ka siis, kui vähemalt üks punaarmeelane saali jääks,” jätkab Ljudmila Maksakova oma juttu, “ja ma arvasin, et see jääb alati nii. Tädi Nadja Obuhhova ja tädi Tonya Neždanova laulavad igavesti. Ja onu Vanja Kozlovski vaikib ja mähib oma kõri paksu kootud salli sisse. Kõik ütlesid, et ta säästab oma häält. Aga see oli hea trikk – ta lihtsalt ei tahtnud kellegagi rääkida, ta kartis inimesi. “Alley, alley / tõmbasin silmusega kurku kokku...” – tsiteerib näitlejanna ootamatult kurvalt.

Just sellelt alleelt viidi paljud neist öösel “mustade lehtritega” minema.

Stalini ristitütar

1933. aastal pälvis Maksakova, ooperilauljatest noorim, vabariigi austatud kunstniku tiitli.

Iga päev tõid postiljonid üle kogu liidu emale kotitäie kirju. Ta istus toolil ja lõigates hoolikalt ümbrikke, luges neid kõiki. Vastuseta ei jäänud ükski. Ja see oli ka austus inimese vastu. Emal oli ka laitmatu maitse. Kuid ta ei valanud kunagi teistele välja seda, mis tal hingel oli. Probleemid, mured, intiimsed kogemused – need on kodu jaoks.

Maria Petrovna oli suurepärane dramaatiline näitleja, ta pääses laval kergesti igast olukorrast. Ükskord lavastuse “Carmen” ajal murdus tal konts. Lauljatar, kes polnud üldse piinlik, võttis kingad jalast ja lõpetas akti paljajalu.

Maximillian Karlovitš muutus vanas eas kurdiks ja valivaks. Kuid ta käis alati kõigil oma naise esinemistel. Kui ta jäi rahulolematuks, läks ta lava taha ja teatas valjult: "Mura, sa olid mures ja laulsite halvasti!" Ja dirigendile: "Ja sina, kallis, täna polnud "Carmen", vaid hapukapsasupp!"

Maksakov võis tundide kaupa klaveri taga istuda ja oma naist "treenida": "Mura, teeme kõik uuesti." Ja Suure Teatri prima läks taas käima: "Armastusel, nagu linnul, on tiivad..."

Maria Petrovnat teatati oma abikaasa surmast näidendi “Tsaari pruut” ajal. Ta laulis Ljubaša osa lõpuni ja lahkus alles pärast eesriide langemist.

Ta ei abiellunud enam kunagi. Tema järgmine romanss tollase NSVL suursaadikuga Poolas Yakov Daftanjaniga lõppes kurvalt. Laulja poiss-sõpra süüdistati lääne heaks luuramises ja ta lasti maha.

Jumal teab, miks võimud teda siis säästsid. Kas mängis rolli Maksakova erakordne populaarsus rahva seas või jäi verine repressioonide Moloch juhuslikult mööda?

Pidevalt levisid kuulujutud, et Maria Petrovna jäeti juhi isiklikul korraldusel üksi - Joseph Vissarionovitš oli väidetavalt laulja suhtes väga poolik.

Jah, ma kuulsin, et olen Stalini tütar, sama hästi võisid nad öelda, et olen keisri tütar,” muutub Ljudmila Maksakova morniks. - Voznesenski koostas isegi luuletuse “Vaarao tütar”... Mulle ei meeldi sellised vestlused.

See, kas Maria Petrovnal oli suhe “rahvaste isaga” või mitte, on Maksakovite perekonnas tabuteema. Sellised kuulujutud levisid paljude Bolshoi näitlejannade kohta. Olgu kuidas oli, Maria Petrovna andestas juhile alles oma elu lõpuni.

Ta ei andestanud talle midagi! "Mäletan Stalini matuseid hästi," ütleb Ljudmila Maksakova, "varahommikul äratas mu ema mind üles ja ütles, et peame teda kindlasti viimast korda vaatama. Vaevalt jõudsime turvakontrolli kaudu kolonnide saali. Ema muretses ainult üks asi: kas tõesti lamab kirstus Stalin, kas ta on tõesti surnud, kas ta on asendatud duubliga? Ta oli kohutavalt lühinägelik, kissitas kõvasti silmi, kuid kuni viimase ajani üritas ta surnud näkku piiluda.

Ljudmila Maksakova sündis vahetult enne sõda. Ametlikult pole tema isa nimi teada - Maria Petrovna võttis selle saladuse endaga kaasa.

Papist maja

Sõda hävitas Maksakovite tavapärase elu. Algul oli evakuatsioonilt naasnud Maria Petrovna ja tema tütre koduks Lend-Lease’i kastidest tehtud kuur – Ameerika sõjaväe humanitaarabi.

Haritlaskond vaesus sõja ajal. Nad vahetasid perekonna pärandvarad leiva ja mädakartuli vastu. Lehm Burka söötis meid. Ja minu ema pöördus isiklikult põllumajandusministri poole, et too eraldaks meie Burkale heina. Enne vestlust ministriga läksid mu ema koos õpilasega Moskva ainsasse kokteilisaali, mis asus tollal Gorki ääres, ja jõid julguse pärast klaasi Chartreuse'i.

Bryusovsky Lane'i vanas korteris - peagi nimetati see ümber Nezhdanova tänavaks - oli kõik endine. Tundus, nagu eksisteeriks siin kaks paralleelset universumit. Üks neist on lasteaed, Ljudina, hommikuti süütute vempude ja aupakliku vaikusega: "Vaikne, kallis, ema puhkab!" Tüdrukut kasvatati rangelt. Peaaegu kuni kooli lõpetamiseni ei teadnud ta, põline moskvalane, pealinnas ühtegi tänavat ja võis naaberhoovi ära eksida.

Teine maailm – täiskasvanutele, koosnes ema kesköistest naasmistest teatrist, näitlejate koosviibimistest ja Punase Moskva parfüümi magusast järelmaitsest. "Muide, mitte nii halb parfüüm!" - Ljudmila Vasilievna on veendunud.

Näis, et see jääb alati nii. Kuid 1953. aastal vallandati Maksakova Suurest Teatrist ilma selgitusteta. Ta uputas oma tööigatsuse pikkade teede ja pidevate ringreisidega.

Ja ometi võitis ta! 1956. aastal paluti Maksakova uuesti Carmenit laulda. Rahvas, kes otsis Bolšoi lähedal lisapileteid, skandeeris tema ilmumisel: „Maksakova! Maksakova!” - see oli parim tasu.

Maria Petrovna sosistas enne oma surma peaaegu vaikselt Ljudmillale: "Anna mulle oma käsi, ma silitan seda!" Nagu oleks tal ettekujutus: see oleks tema ainsa tütre elus raske.

LÜUDMILA

Kasvuhoone tüdruk

Ja kõik algas lihtsalt imeliselt: õppisin Kesklinna Muusikakoolis tšellot endasuguste kuulsuste laste keskel. Siis veel neli aastat Štšukini koolis. Pärast kooli lõpetamist viidi Ljuda Maksakova kohe Vakhtangovi teatrisse ja talle määrati peamised rollid näidendis "Elav laip" ja "Printsess Turandot".

Ljudmila mängis ka filmides - koos Vladimir Võssotski ja Oleg Dahliga filmis "Halb hea mees", Andrei Smirnovi filmis "Sügis" ja "Nahkhiir". Palju hiljem on filmis “Kümme väikest indiaanlast” vanatüdruk Emily Brent ja “Mu-Mu” Juri Grymovi daam.

Ma kaotasin ühe rolli. Andrei Smirnov kutsus mind maalile “Belorussky jaam”. Minu poeg Maxim oli vaid 7 päeva vana. Režissööri assistent helistas ja ütles, et Andrei anub, et ma tema filmis näitleksin. Ta ütles: "Ma tulen lapsehoidjaks." Aga ma ei läinud selle peale.

Ljudmila Maksakova esimene abikaasa oli kunstnik Lev Zbarsky. Kuid "perepaat kukkus igapäevaellu" - nad läksid lahku ja Zbarsky lahkus New Yorki.

Nagu nad siis ütlesid, "emigreerus". Ta lahkus, sest – nagu ma arvan – meie elu ei klappinud. Aga see on minu versioon. See võib olla ka vale,“ selgitab Maksakova vastumeelselt, „inimesest on raske lahku minna, eriti kui on laps. See on tragöödia kõigile, alati. Ja kes vaidleb vastu, et see nii pole - ma ei usu neid. Meie lahkuminek oli valus ja see on siiani lahtine haav.

Oma teise abikaasa, sakslasest ärimehe Peter Igenbergsiga kohtus Maksakova juhuslikult ühel sõbral külas olles. Ta läks teda ära saatma ja esimesel õhtul palus tal endaga abielluda.

"Ma kartsin nii, et tormasin trepist üles ja lõin kiiresti ukse kinni," räägib näitlejanna, "värisesin veel poolteist aastat. Siis aga otsustasin, et mul on väike poeg, kes vajab isa. Lisaks omandasin ametlikuks naiseks, mitte romantiliseks sõbraks saades Saksa riigi kaitse.

"Ma viskan end ja oma poja aknast välja!"

"Ma usun, et isa saavutas ta," ütleb Masha, "ta armus emasse hullupööra esimesest silmapilgust." Isa on loomult jääk ja jookseb pikki distantse. Väga sihikindel, keskendunud, süsteemne. Ma tean, et isegi kui mägi vahele jääb, ei pööra isa kõrvale, ta jätkab seda.

Peter Igenbergs on hariduselt füüsik. Tema plasmafüüsika õpikut õpitakse Saksamaa ülikoolides. Ljudmila Vasilievna sõnul oli tema kohtumine teise abikaasaga ette määratud. Nende eluteel on liiga palju kokkusattumusi: Peetri isa, nagu ka Maksakova vanaisa, oli laevafirma juhataja, Igenbergide suguvõsa on Balti ja Vene juurtega.

Niipea, kui Maksakova abiellus, sattus ta häbisse. Tema karjääri kasvuhooneperiood on läbi. Pakkumisi filmides näitlemiseks ei tulnud, suhted teatris läksid teravaks. Maria Petrovna oli selleks ajaks juba surmavalt haige ja siis oli veel üks ebaõnn - tema abikaasa Peter visati NSV Liidust välja. Muidugi võis Ljudmila Vasilievna võimudele alluda, ema teenete peale noogutada ja end alandada, kuid perekondlik uhkus ei lubanud ...

Ema tuli teisest ajastust. Ta on nagu hüatsindiõis. Meil pole see populaarne, punased nelgid on kõikjal. Tal oli väga raske oma rafineeritud hingega elada. Ta ei sobinud tol ajal nõutud “töölise ja kolhoosniku” tüüpi, ütleb praegune 23-aastane Maša.

Vanad tuttavad kartsid minuga suhelda. Kuid kohe tekkis palju uusi “sõpru”, keda ma varem üldse ei tundnud. Nad küsisid minult midagi ja hängisid ringi. Ja nad kadusid sama kiiresti kui ilmusid. Ma kartsin olla oma korteris, sest tundsin, et seda segatakse.

Ljudmila Maksakoval ei jäänud muud üle, kui oma piinajaid ähvardada.

Mul on süles suremas ema ja väike poeg. Kui mu meest kohe tagasi ei lubata, võtan poja, lähen 9. korrusele ja viskan aknast välja,” pani Maksakova telefonitoru kangile – nagu oleks ta kaljult jõkke sukeldunud. . Ta rääkis välisministeeriumi vastuvõtulauas, välisminister Andrei Gromõko isikliku abistajaga.

Üllataval kombel lubati Peetrus kaks päeva pärast seda avaldust NSV Liitu. Ta tungis korterisse südaööl, vaid paar tundi enne Maria Petrovna surma.

Ljudmilla ja tema abikaasa ei olnud enam kauaks lahus.

Isa ettevõtmine

Ükski neist ei arutanud isegi oma vastsündinud tütre nime - loomulikult võis ta olla ainult Maria Petrovna Maksakova.

"Ma olen oma isa ettevõte," naerab Masha, "ta tahtis väga last." Olen sündinud Münchenis. Isa väidab, et kui ta mind esimest korda meie vanasse korterisse tõi ja voodile pani, vaatas ta kogemata mu vanaema portreed seinal – ta naeratas.

Ema ja tütar Maksakov on tabamatult sarnased. Tundub, et nad täiendavad üksteist. Aasta 2000 on lõppenud – draakoni ja Ljudmila Maksakova aasta. Kätte on jõudnud 2001. aasta – Maša ja Mao aasta. "Mina ja mu tütar oleme mõlemad ketendavad," naljatab näitlejanna. Nad isegi mõtlevad samamoodi – üks alustab lauset, teine ​​lõpetab.

Nikita Sergejevitš (Mihhalkov. - E.S.) kutsub ta meid kolmekesi - mind, mu ema ja vanaema: Maksakovi pesanukkudeks, - ütleb Maša, - me emaga ei vaidle kunagi, me ei vannu, me ei püüa oma arvamust kaitsta - meil on üks meie vahel. Meil emaga on kodus isegi ühised sõbrad.

Moskva teatriringkondades peetakse Ljudmila Maksakovat üheks elegantsemaks ja ettearvamatumaks naiseks. Ja nagu öeldakse, kõige sarkastilisem.

Temaga suhtlemine ei ole nõrganärvilistele. Pole ime, et mind hoiatati tema muutliku iseloomu eest. Mingisugune kahesus on temas kohe tunda. See jõu ja helluse raske suland, tahtejõuline, peaaegu mehelik lõug, läbistav pilk ja südamlik intonatsioon, kui ta lähedastega telefonis räägib: „Vabandust, kassipoeg. Mul on ajakirjanikud. Helistan sulle tunni aja pärast tagasi."

Ja siis jäisel toonil:

Kui Marlene Dietrich oleks minu asemel, viskaks ta su uksest välja. Mind ei hoiatatud, et fotograaf tuleb. Mul ei olnud aega valmistuda. Dietrich kulutas filmivõtete ettevalmistamiseks tavaliselt neli tundi. Seetõttu nägi ta ka saja-aastaselt suurepärane välja,” tulevad viimased sõnad vannitoast, kus Maksakova hetkega meiki teeb. Ilmselgelt otsustas ta meid ikkagi mitte külma kätte ajada – või äkki astus ta lihtsalt Marlene Dietrichi tegelaskujust välja – Juri Ljubimov nägi teda selles rollis.

Üldiselt pakutakse Maksakovale sageli iseloomuga daame mängimist. Oma viimases töös Sergei Artsibaševiga on ta psühhiaater Elizabeth, kes kahetseb oma laste ees kõiki oma minevikuvigu.

Õnneks ja see on minu elus meeldiv hetk, otsustas saatus, et mu tütar Maša ja mina räägime sama keelt ja teeme sama asja,” räägib Ljudmila Maksakova. - Kui kuulsuste laps otsustab järgida oma vanemate jälgedes, ütlevad nad: see on cronyism. Tegelikult pole loomingulistesse perekondadesse sündinud lastele vaja midagi seletada. Nad elavad kunsti ja armastuse õhkkonnas. Mina ise olen selle näiteks. Olen kindel, et seda teeb ka mu tütar.

Masha astus oma vanaema jälgedes. Märtsis teeb ta oma debüüdi Uues Ooperis Opheliana. Kuid oma rolli “mängisid” ka mu ema näitlejageenid: Mihhalkov võttis noorema “matrjoška” oma “Siberi habemeajaja” episoodi jaoks ja hiljuti mängis ta koos emaga filmis “Hiilgusele”, mis põhines sellel filmil. Kuprini lugu, kus ta mängis ooperilauljat. Ja pealegi Maria... õpib õigusakadeemias, räägib kuut keelt.

Nii et tüdrukul pole isiklikuks eluks praktiliselt aega. Ja palved abiellumiskandidaatidele on ausalt öeldes silmatorkavad oma originaalsuse poolest: "Võib-olla saaksin abielluda Leonardo da Vinciga ... Aga kust ma saan teda?"

Kloonime! - võtab sr Maksakova kokku.

Bryusov Lane'is - nad tagastasid oma vana nime uuesti, ainult et nad jätsid maha lõpu "taevas" - palju on muutunud. “Meie maja oli majaaegne, aga sai majamiraažiks. Vanad elanikud on surnud või ära kolinud. Uued järgivad moodi ja teevad euroopaliku kvaliteediga renoveerimistöid. Kuidas sa saad väljakul elada?” - naljatab Ljudmila Vasilievna kibedalt.

Ja ainult Maksakovite korteris näis aeg magama jäävat. Hiiglasliku erkeri aknaga sinises toas on ikka seesama vana puhvet, ümmargune laud ja vana kell. Seinal on näitlejate dünastia rajaja Maria Petrovna Maksakova portree.

See perekond on nagu vana karp saladusega – see avaneb ainult enda jaoks. Ljudmila Maksakova ekstsentrilisus, raske iseloom ja sisemine vaoshoitus on üsna arusaadavad ja õigustatud. Tema ja tema lähedased pidid 20. sajandil liiga palju taluma, et kuulsus oli neile liiga raske.

"Siiski ei tahaks ma siin elus midagi muuta," on näitlejanna veendunud. - Kõik osutus nii hästi kui võimalik. Minu lapselaps Petechka, Maximi poeg, ütles mulle kord: "Ljudmila, mõelgem ainult headele asjadele!" Usun teda, ta on maailma targem mees, sest ta mõistis üheksa-aastaselt, mille saavutamiseks teistel kulub terve elu.